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| Edición de 1992 editada por Milan Records |
FICHA TECNICA :
TITULO: CONAN THE BARBARIAN
AÑO: 1982
ORQUESTACIONES: GREIG MCRITCHIE
INTERPRETADA POR: LA SINFONICA DE ROMA , COROS COMPUESTOS POR BASIL POLEDOURIS Y ZOE POLEDOURIS
PRIMERA EDICION : 1982 MCA RECORDS
SEGUNDA EDICIÓN : 1992 MILAN RECORDS (Incluye prólogo interpretado por Mako)
TERCERA EDICIÓN : 2012 INTRADA RECORDS ( 3 CDS) SCORE COMPLETO
INTRODUCCIÓN A LA PELÍCULA
"En aquellos tiempos cuando los oceanos separaron el Atlantis , y surgió el amanecer de los soles de Aries , hubo una época increible en la que Conan estaba destinado a llevar la joya de la corona de Aquilonia sobre unas tierras en peligro.
Sólo los suyos fueron los que muy particularmente pudieron contar su saga.
Yo quiero contar todo sobre aquella época de suma aventura.........."
Así comenzaba la mejor pelicula realizada sobre espada y brujeria.
En 1982 , el productor italiano Dino de laurentiis junto al excepcional guionista y director John Milius ( Amanecer Rojo) nos trajeron el mundo salvaje y sanguinario del héroe Cimmerio fruto de la imaginación de Robert E. Howard y que mas tarde entraria en el magico mundo del comic gracias a lapices tan famosos como los de John Buscema o Barry windsor Smith.
Milius confió en la figura del campeon de mister olympia , Arnold Schwarzenegger (Terminator) para dar vida al salvaje barbaro , secundado por rostros no muy conocidos tales como Sandahl Bergman ( El guerrero Rojo) en el papel de Valeria , el amor de Conan o Gerry Lopez ( El gran Miercoles) como el ladron Subotai .
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| Arnold Schwarzennegger , Sandahl Bergman y Gerry Lopez |
Aunque si se contó con un villano mítico : Thulsa Doom , interpretado por James Earl Jones ( la caza del Octubre Rojo) o rostros muy conocidos del cine español como Nadiuska que interpretaba a la madre de Conan o un jovencisimo Jorge Sanz ( Amantes) como Conan de niño.
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| James Earl Jones |
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| Nadiuska |
El film es una obra maestra, epica y tragica, llena de intensa violencia , litros de sangre y que plasma a la perfección ese mundo tan salvaje que relataba Robert E. Howard.
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| John Milius junto a Schwarzenegger |
La pelicula fue un éxito rotundo que lanzó a Schwarzenegger a lo mas alto y que mas tarde regresaria con una aventura mas destinada a un publico mas familiar , pero a la vez muy entretenida, la bastante notable: Conan el destructor ( Conan the destroyer , 1984 , Richard Fleischer) consiguiendo otro éxito que aun mas catapultaba al estrellato a su protagonista principal.
EL SCORE:
La maravillosas y excepcionales partituras de las dos aventuras de este guerrero barbaro fueron compuestas y dirigidas por el compositor de descendencia griega Basil Poledouris ( Robocop)
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| Basil Poledouris |
Poledouris amigo de Milius y compositor de algunos de sus anteriores filmes tales como amanecer Rojo o El Gran Miercoles , compuso una de las obras mas miticas de la musica de cine de los años 80 y podria decir que del genero de espada y brujeria.
El compositor crea una ópera trágica , heroica y epica , la musica transmite una fuerza que habla por si sola , los coros son protagonistas en muchos momentos al igual que esa mezcla de magia y misticismo que da en muchas de las partes de la composición .
para analizar la partitura la dividiremos en actos igual como se hace en las óperas , asi lo concivo yo al escucharla.
ACTO I : PROLOGO Y ATAQUE AL POBLADO
(Anvil of Crom , Riddle of Steel / Riders Of Doom, Gift of Fury)
La fuerza de Conan esta transmitida desde el minuto uno con un excepcional comienzo marcado por una percusión arrolladora junto a unas variantes magistrales de ese tema del guerrero Cimmerio junto a las imagenes en donde se desarrolla el proceso de la creación de la espada , sencillamente una obra maestra.
Seguidamente nos envuelve con una melodia bella y dramatica que transcribe perfectamente ese dialogo del padre de conan a su hijo , es ahi donde Poledouris hace alzarse con esplendorosidad a la orquesta con un suave violin sostenido en constante remolino y que sirve de puente o base para la melodia principal que suena en una belleza descomunal haciendo que la emocion surja a flor de piel.
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| El padre de Conan explica a su hijo el enigma del acero |
De repente las trompetas aparecen , haciendo la presentación a ese ejercito que ya se aproxima dispuesto a aniquilar a todo ser viviente del poblado.
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Una melodia suave , inocente describe a la gente de dicho poblado que ya se preparan para ese ataque que en cualquier momento tendrá lugar. Es entonces cuando la musica cambia , haciendo aparicion los coros que marcan esa majestuosidad de ese enemigo invasor.
Cambia el ritmo, los bombos aparecen , junto a una orquesta que brilla junto a la intensidad de esos coros que cada vez son mas poderosos , mas tragicos ( el ejercito arrasa a su paso , aniquila sin miramiento)
la musica adquiere una epica impresionante hasta que se detiene para que la seccion coral enloquezca sin miramiento y marque la muerte del padre de Conan.
En el fragor de la Batalla, resuenan las trompetas haciendo entrada el villano de la película: Thulsa Doom ( James Earl Jones),poco después una angélica voz se apodera del tema, acompañando la escena en donde la madre de Conan se enfrenta a su enemigo teniendo en una mano a su hijo ( Conan de niño, interpretado por Jorge Sanz) y en la otra su espada.
El tema adquiere una belleza, exquisita con suaves movimientos de violín que marcan el dramatismo y la tensión que se vive en cada minuto de la escena, pero también sirve para demostrar ese poder que tiene Doom en la mente de su adversaria.
Con la entrada de un redoble de un poderoso bombo, los coros ya hablan del fatal desenlace (Doom corta la cabeza a la madre de Conan) continuando su pasaje melancólico junto a los violines y clarinetes que acompañan esa soledad de Conan.
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| Thulsa Doom será el responsable de la aniquilación del poblado de Conan |
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| Una madre dispuesta a todo por defender a su hijo |
ACTO II: DE NIÑO A HOMBRE, NUEVOS COMPAÑEROS Y COMIENZA LA BÚSQUEDA
(Column of sadness/wheel of pain, Atlantean sword, Theology/Civilation, wifeing ( love theme), leaving, The search)
Conan es capturado y llevado como esclavo a una rueda de castigo.
El Bombo y el violín describen la tragedia y acompañan a nuestro protagonista a su nuevo destino, la música se engrandece en pasajes más largos haciendo entrada de trompetas que seguidamente se transforman en una marcha, en una marcha de dolor y sufrimiento.
El ritmo que magistralmente Poledouris impone a la orquesta es similar al empuje que constantemente están ejerciendo los esclavos de la rueda y que emprende un perfecto tono nuevo esta vez acompañado de una epica trompeta, la marcha continua incesante en mayor aumento, más poderosa más enérgica hasta que esplendorosa se alza la melodía que ya nos explica que Conan se ha convertido en hombre.
Después de haber sido un gladiador y de aprender toda clase de disciplinas en lucha de combate, Conan es liberado. En una persecución frenética con unos lobos, el Bárbaro cae en una cueva, encontrando un esqueleto que tiene un gran tesoro: Una poderosa Espada.
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| Despues de haber sobrevivido a la rueda de castigo , Conan será adquirido como esclavo para peleas de Gladiadores |
La música comienza con un violín sostenido que explica esa intriga por lo que está observando Conan, poco después la melodía cambia a pasajes bellos y majestuosos que recuerdan a aquellos tiempos que ese Rey vivió, la música se alza aún más esplendida cuando descubre la majestuosa espada que el esqueleto empuña.
Los violines continúan ejerciendo de anfitriones poderosos del tema con una variante sensacional del tema principal que ejerce de puente para esa transformación epica final.
Después de haber acabado con los lobos y también poco después de haber tenido un encuentro con una bruja sedienta de su carne, Conan encuentra a Subotai (Gerry López) un ladrón que busca fortuna pero que ha quedado apresado por la seductoras artimañas de la bruja, Conan lo libera y juntos emprenden camino hacia Zamora, en busca de Thulsa Doom.
Aquí llegamos a uno de los mejores temas del score. Poledouris plasma a la perfección la inocencia y la libertad de los dos personajes con un ritmo Bellisimo dividido en dos partes.
La primera más pausado con un clarinete solitario acompañado de sonidos de panderetas y violines
Y una segunda más enérgica, más majestuosa donde la orquesta deja libre toda su fuerza, acompañando esas maravillosas imágenes de Conan y Subotai corriendo por la estepa, con épicas variaciones que van desde la belleza hasta el misticismo. UNA JOYA.
En su llegada a la ciudad de Zamora, se encontrarán con Valeria ( Sandahl Bergman) una ladrona que busca un tesoro en la torre de Set, ese tesoro está custodiado por un enorme serpiente.
Conan consigue el tesoro y los tres huyen de allí. Poco después el Bárbaro no sólo obtiene un gran tesoro, si no el amor de la ladrona.
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| Conan deberá luchar contra una serpiente que custodia una joya que quiere robar |
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| En la ciudad de Zamora , Conan conocerá a su verdadero amor : Valeria |
La melodía se inicia con un movimiento de violín sublime, solitario y Bellisimo y que el arpa deja entrar a un clarinete que junto a toda la sección de cuerda nos transmite ese amor y ese deseo que los dos guerreros sienten. La melodía de Conan aparece más bella junto a vendavales de violín que poco a poco se van desvaneciendo en un precioso final.
Después de un encuentro con el Rey osric ( Max von Sydow) en donde dicho personaje ofrece a nuestros protagonistas una exquisita recompensa a cambio de encontrar a su hija, Conan decide emprender la búsqueda de su enemigo, rescatar a la princesa y también lograr su venganza.
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| Los guerreros son apresados y llevados en comparecencia del ....... |
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| ......Rey Osric |
Deja a Valeria y a Subotai y se pone en camino hacia su destino que lo llevará a la montaña de Poder, en donde Thulsa Doom y sus feligreses se unen para rezar.
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| Despues de escuchar y aceptar la proposición del Rey Osric , Conan decide partir en Busca de Doom |
Una vez más Poledouris ejerce un ejercicio de belleza descomunal con variantes de la melodía principal, interpretados por violines y flautas, en donde la melodía se alza increíblemente para dejar paso a ese tema de amor bello ejecutado por un clarinete excepcional que habla de esa soledad que siente Valeria al ver partir a su amado.
La música continua, espléndida, atacando con toda su belleza dejando entrar una nueva variante epica y majestuosa, explicando ese nuevo destino, ese nuevo amanecer del guerrero y que finaliza con un suave revoloteo de violín.
ACTO III: ENCUENTRO, CAPTURADO Y CRUCIFICADO, RESURRECCIÓN Y ATAQUE AL TEMPLO
( The Mountain of power / procession, tree of woe / recovery, The kitchen / the orgy, The Delfiers)
Una marcha majestuosa acompaña al primer tema que en pantalla nos muestra a la procesión de los pelegrinos hacia la montaña de Poder para honrar a su líder ( Thulsa Doom) .
La música es espectacular, los bombos y las trompetas hacen una profundidad sensacional que se ve interrumpida por un suave movimiento de violín para explicarnos la aparición del villano y de la hija de osric.
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| Su busqueda le llevará a la montaña de poder, en donde Thulsa Doom es adorado |
Conan es descubierto por Doom y después de una brutal paliza es crucificado.
La melodía se vuelve trágica y dolorosa al igual que el extremo sufrimiento al que es sometido el Bárbaro en el arbol donde es crucificado, expuesto a ser alimento de los buitres carroñeros.
El sonido del clarinete junto a un violín sostenido marca esa soledad de ese desierto caluroso en donde es abandonado para morir, sonidos extraños y golpes de bombo hacen vernos como transcurren muchos días en donde al parecer Conan morirá sin remedio.
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| .....pero será descubierto y crucificado |
Pero todo cambia, al igual que también lo hace la música, haciendo su aparición el tema theology / civilation para explicarnos que su compañero Subotai aparece en su rescate.
El tema Tree of Woe
La segunda parte de este magnífico fragmento nos trae el tema de Valeria junto al tema principal interpretado esta vez por un clarinete excepcional al que poco a poco se van uniendo nuevos instrumentos, trompetas, violines que con la compañía de una voz soprano angelical hacen un efecto épico que nos transmite que Conan ya se ha recuperado y está listo para el asalto al templo.
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| Una vez recuperado de sus heridas , Conan esta preparado para contraatacar |
Nuestros protagonistas se introducen en el templo, dispuestos a rescatar a la hija del Rey.
Aquí Poledouris nos ilustra con una obra maestra musical, el tema se inicia con una marcha que unida a las voces corales suena a cántico celestial aunque en un tono mucho más grave.
Junto a la melodía que constantemente es atacada por violines, panderetas y diversos instrumentos nos muestra a la perfección ese proceso de cocción de esa sopa que se cocina en esa caverna infernal ( de ahí que los coros sean graves, majestuosos pero a la vez terroríficos) la marcha continua para acompañar a los guardianes que trasladan la olla hacia el salón principal.
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| Dentro del templo descubriran a la hija de Osric convertida en sierva de Doom |
Ahí todo cambia, de lo terrorífico y casi de ultratumba pero a la vez majestuoso la música se transforma en belleza, pasión, seducción para acompañar a la orgia que se está llevando a cabo en esa estancia.
El compositor de Robocop consigue una auténtica joya con este vals de la lujuria y el desenfreno, cada movimiento, cada suavidad de sus acordes queda plasmada a la perfección en la escena que poco a poco se va alzando majestuosa y imperial hasta...
Que llega el ataque, vuelve el Riders of Doom pero sin sección coral, la melodía inicia un ascenso de locura magistral, desenvolviendose como nunca y finalizando para dar paso....
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| En el templo Conan atacará sin cuartel |
Al enfrentamiento de Conan con uno de los hijos de Doom. Poledouris nos devuelve el tema principal que se pega al Bárbaro como parte de su fuerza, de su venganza. La melodía continua en bellísima ejecución, la percusión intensa consigue reflejar un combate épico y que se vuelve a ver sorprendida por el Riders of Doom, más majestuoso, épico que bien explica y transcribe la huida de Conan pero con un trágico final ( Valeria es alcanzada por una flecha/ serpiente lanzada por Doom)
ACTO IV: PÉRDIDA, VENGANZA Y FINAL
( Funeral pyre, Battle of the Mounds ( partes 1,2 y 3), Orphans of Doom / the awakening)
Valeria no sobrevive al veneno y alcanza su último suspiro en los labios de Conan.
El Bárbaro, en el funeral, la contempla en el altar ardiendo y le da su último adios.
El tema de amor regresa pero con más belleza y a la vez más desgarro, el sonido del clarinete nos muestra esa soledad que siente Conan, esa tristeza, la melodía continua en pasajes de extrema belleza para con el sonido de los platillos explicar finalmente el momento en que Conan lanza la antorcha que prende el altar de su amada.
Aquí la música se alza consiguiendo que ese momento sea majestuoso como la belleza y la valentía de la guerrera.
Conan, Subotai y Akiro ( Mako) preparan una emboscada a los guerreros de Doom.
Golpes de platillo insistentes dan inicio a este poderoso tema junto a un bombo que a su vez deja sonar una suave aunque epica melodía, la cual cambia para mostrarnos al mago Akiro como se prepara para la batalla.
Los coros vuelven a hacer acto de presencia para mostrarnos ese ejercito que se aproxima para enfrentarse al Bárbaro y compañía, inmediatamente Poledouris nos retoma al inicio de la partitura y recupera la esencia del tema Riddle of Steel, aunque con nuevas variantes y mucho más épico para describir ese momento en que Conan pide a su dios Crom venganza.
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| Conan se prepara para su venganza |
La suavidad y el revoloteo del conjunto de violines hacen un pasaje perfecto junto a esa brillantez que le da el resto de la orquesta que haciéndose protagonistas las trompetas marcan ya el inicio de una Batalla épica.
Es entonces cuando vuelve a entrar el Riders of Doom con una intensidad increíble, los coros entran en estado de locura de la que se contagia la orquesta que ambienta ese festín sangriento que aparece en pantalla, cada golpe de espada, cada corte, cada muerte es magistralmente salpicada por la gran música de Poledouris.
La segunda parte nos suaviza la música para mostrarnos como ese Mago también entra en combate y ayuda a Conan, aparecen más las trompetas para acompañar las cargas incesantes de la caballería enemiga y también lo hace el tema de Akiro que nos introduce en esa locura pero a la vez sabiduría del hechicero, de ello se hace participe la flauta junto a extraños sonidos de percusión.
La tercera parte de este extenso y magnífico tema nos devuelve lo trágico aunque también épico sonido en el que los coros retoman su lugar, angelicales, majestuosos, imponentes.
Nuevamente volvemos a escuchar aunque en un tono mas lento pero si épico ,ese tema de Conan que transmite esa fuerza en ese ultimo enfrentamiento y que poco a poco se va realizando su venganza.
También escucharemos el tema de valeria , que regresa de los muertos para ayudar a su amado , tal como le prometió....
"Si yo estuviese muerta y tú luchases por tu vida, volveria de las tinieblas , del abismo del infierno, para luchar a tu lado"
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| Valeria regresará de entre los muertos para ayudar a Conan |
Finalmente Conan despues de haber acabado con sus enemigos , vuelve a la montaña de poder para vengar a sus padres.
Poledouris aqui nos transmite a traves de una magistral melodia acompañada de unos coros realmente bellos , esa magia que desprende el lugar y la escena ( bellisima en su ejecución ) aqui volvemos a encontrarnos con diferentes variantes del tema The Leave/ The Search que se unen a esas imagenes en que Doom pretende confundir a Conan para que no acabe con él.
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| Doom intentará confundir a Conan para asi acabar con él , pero sin exito |
La melodia prosigue en bellisima transición con flautas y violines y para nada sobresalta ( ni siquiera en el momento en que el héroe consigue su venganza) si no que continua magica pero a la vez esplendorosa con un final que las trompetas lo ejecutan increcendo para acompañar ese momento en que el héroe lanza esa antorcha y prende fuego al lugar .
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| Conan finalmente acaba con Thulsa Doom y rescata a la princesa |
El maravilloso y esplendido tema Orphans of Doom/ The Awakening
OPINION PERSONAL
Es sin duda la obra maestra de Poledouris , injustamente menospreciada por la academia , al no nominarla en los oscar de ese año.
Conan el Bárbaro es una perfecta composición que nos transmite épica, dramatismo y muchisimo espectáculo , Poledouris no ofrece respiro y es quizas junto con Rambo de Goldsmith la musica que mejor se adhiere a una pelicula .
Da igual el paso de los años , esta composición mantiene su fuerza y poder como el primer dia y sigue transmitiendo emocion en cada tema.
Una autentica joya de los ochenta que si aun Dvasers no habeis descubierto , os recomiendo que la busqueis, cerreis los ojos y dejeis que el espiritu de Poledouris os envuelva.
LO MEJOR: Que no deje de ofrecer espectaculo y dramatismo a partes iguales en su duración.
LO PEOR: No ser reconocida como se merece , Poledouris falleció sin haber conseguido ningun oscar , cosa que compositores bastante mediocres si ya lo han obtenido.
NOTA: UN DIEZ COMO UNA CATEDRAL
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